基于区域性特点的音乐艺术风格研究杨吉慧北京工业计算机与互联网书

$a本书共七章括青藏高原地区音乐艺术风格研究、西南地区音乐艺术风格研究、荆原地区音乐艺术风格研究、吴越地区音乐艺术风格研究等内容。

章导论
节 南北地区音乐形态第二节 南北地区音乐风格第三节 南北音乐的地区文化特点
第二章 青藏高原地区音乐艺术风格研究节的乐种
第二节青藏音乐的地方第三节音乐与环境的关系·第三章西南地区音乐艺术风格研究地民族音乐·第二节丘陵民族音乐…第三节 高山民族音乐…
第四节西南地区音乐旋律风格体系
第五节西南地区音乐旋律风格的影响因素第四章荆原地区音乐艺术风格研究节多姿多彩的乐种·…第二节荆楚音乐的地方·第三节音乐与文化发展的影响因素第五章吴越地区音乐艺术风格研究节乐种第二节吴越音乐的地方第三节音乐与文化
第六章 西部高原地区音乐艺术风格研究节代表性乐种第二节音乐形态特征…第三节西部音乐分区论述·
第七章其他地区传统音乐文化研究节 东北传统音乐文化…第二节 鲁西南传统音乐文化…第三节内蒙古传统音乐文化·第四节晋南传统音乐文化·第五节 西北传统音乐文化…第六节湘西传统音乐文化参考文献

我国是一个有深厚文化积淀的文明古国，孕育了光辉灿烂、历史的传统文化、其
中，传统音乐是我国传统文化的重要组成部分、它不仅作品丰富、而且相当一部分有很高的艺术价值。在五千多年的中华文明发感中、中国传统音乐饱含着中华民族的喜与乐、愁与悲、奔腾不息、滚滚向前，蕴含着中华民族丰富的文化传统和哲学思维方式，追求含蓄、自然、流畅等艺术审美情趣以及丰富的教育思想。传承中国音乐文化、挖掘其中所蕴含的教育思想，不仅可以弘扬民族音乐，还可以培养人们的社会活动与人际交往能力，对发掘人们的智慧和创新精神有着特能与教育价值。
随着科学技术的迅猛发展与网络普及程度的迅速提高，“全球一体化”的景象越来越逼真地呈现在我们眼前，无论我们是否觉察，多元文化已经存在于我们生活的方方面面。“多元文化主义认为没有任何一种文化比其他文化更为优秀，也不存在一种超然的标准可以证明这样一种正当性，即把自己的标准强加于其他文化。多元文化主义的核心是承认文化的多样性，承认文化之间等和相互影响。”
需要注意的是，虽然如今传统音乐文化越来越得到重视，这十分有利于传统音乐文化的继承与发展。但是，如何让传统音乐文化重新成为人们生活中的重要组成部分，如何激活传统音乐文化内部蕴含的旺盛活力，是一个复杂的工程，不可能一蹴而就，需要社会各界人士共同协助，不断探索。

章导论
中国音乐一如其他文化样式，在依民族不同而各呈异彩的同时，更因地理环境的不同，而呈现出不同的风貌。如果不充分认识中国的地理环境及其音乐样式，就不可能完整把握中国音乐的全貌。虽然我们不赞同地理环境决定论，但地理环境对音乐的影响，则是不争的事实，必须正视这一现象并加以认真地研究。本书将着重从不同地域文化角度，较全论述中国地域音乐文化的，在此基础上达到深入理解中国音乐的整体共性。
地域划分拟采用两个层次。首先宏观地划分为长江流域与黄河流域两大风格体系，其次中观地划分为各大区或各省区，由此逐层剖析各地音乐(以民歌为中心)的及其地域文化关联。
每地音乐的描述分析，采用统一的板块结构。首先概述当地音乐的历史及人文背景，其次介绍具有代表性的歌种乐种，再次分析音乐的形态风格，后研究地域风格与当地文化，尤其是地理环境的关联性。
依此由表及里、由浅入深地分析中国地域音乐的及成因，为更好理解中国音乐的统一性和多样性提供较全面的资料和观点。在分析各地音乐文化之前，有必要先就我国南北方音乐的差异行简要概述。
中国音乐固然是一个相对统一的整体，但从古到今，其内部也因地理人文条件的差异，而形成了有明显不同特点的地域风格体系，其为突出的是长江黄河流域的分野而形成的南北两大区域音乐色彩，它们作为相对独立的地域音乐体系，各具有的基本个性。
现先从音乐形态和风格两个层行比较分析。
节 南北地区音乐形态
古今中外的音乐文化，就其基本音乐形式而言，都具有的几种要素，只因各要素的具体样式不同，组合方式不一，遂构成了音乐形态的千差万别。中国南北方音乐之所以能成为一个自在的体系。在于它们各有若于仅有的自身形态特点，这些形态特点不但鲜明，且有机组合为一个稳态的系统，由此体现出特定的审美风格。认识到这些形态特点，对南北音乐个牲的体验就不仅是单纯思辨了，商是具体可捉摸的了、就行简要分析妇纳......